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呼吸法心得
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常常会遇到许多管乐爱好者提出一个问题∶那就是什么样的呼吸法才是正确的呢?那什么的方法才是适合我的呢？
记得我刚开始学习竖笛的时候，心中只有一个想法：“追寻一种完美的呼吸法！”这个过程其实是相当痛苦的，痛苦的并不是没有人教我呼吸法，也不是我没有认真练习，是当我发现别人所适用的方法无法适用在我身上的时候，这时就会让我感到非常困惑，举例说吧：有些老师希望吹气的时候要把腹部撑着；有些老师却说吹气时腹部要往内缩；另外还有一些老师他们强调形而上的呼吸法，譬如说要我吹气的时候，去想象气沉丹田，或是含胸拔背等等。这些方式对我来说并不是完全没有帮助，只不过基于每一种呼吸方法，其背后都有一套复杂的理论基础，所以对我来说，往往是未蒙其利、先受其害，而我在这些学习过程当中，也逐渐摸索出一套属于自己的理论与方法，这些方式并不一定适合各位网友，我也不希望大家看了这篇文章以后，立刻改变自己的方式，以及怀疑你老师所教你的方法。
首先建议把吹奏乐器的动作想成是一种运动方式，同时尽量不去谈论感觉方面的问题，因为每个人感觉是大不相同的，容易产生很多的误会，所以我们仅对于一些基本概念和大家相互讨论。
对于吹奏乐器，我们把它简化为两个简单的动作：吸气与吐气。
以自己的经验来讲，常犯毛病就是吸气太过勉强，以及太在乎下腹部的动作。因为记得我开始学习乐器的时候，乐队的学长们就一再地要求我把气吸到肚子里面去，而且肩膀不可抬起，后来上大学以后，我便渐渐怀疑这样的说法是否正确？因为每当我在吹奏很长乐句，光只用腹部的气实在不够，同时音量也显得太小，最后我怀着怀疑的心情，把气依序吸到腹部、胸部、背部、腰部等等，我所能吸的地方都尽量吸满，然后再吹气，发现原来吹不完的句子都可以把它顺利吹完，音量也大了许多。
后来我和我的主修老师讨论这件事情，他告诉我一个观念：他认为在吹奏乐器的时候，就像我们在射箭，箭射的远不远，有没有力量，决定在于你拉弓的准备，把弓拉的越紧，所发射的力量越强大。也就是说吹出来的音乐好不好听，决定于您吹气时的准备；准备得越充分，所吹出的音质会越好。而这个方式最基本的观念就是强调身体的弹性，运用身体的弹性，来存储吹奏时的能量。所以只要你的身体弹性越好，您就能吹出更长的乐句。
其次关于吐气，这方面各家各派有着太多的方法，不过大致不脱离一个原则，那就是吹气时要追求的是什么？是音色？音乐性？还是技巧？但是常看到许多的吹奏者，由于在吹奏时太在乎音色的追求，常常忽略了音乐中还有其他的因素。就好像吹贝多芬与莫扎特的音乐都使用同样的诠释方式一样，而在我的学习过程中，也会着迷于完美音色的追求，结果在一次室内乐的练习当中，有一位大提琴手不经意地说一句话：“我觉得你的音色好象军乐队，虽然很好听，但是感觉没有什么变化，而且又硬又直，实在很不耐听。”当时这样的建议如同晴天霹雳一般用力地打了我一下。后来我就向他请教，他说：“其实对于弦乐器来讲，音色只是一种纯粹的个人想象，要注意的是如何去拉奏一个健康的声音”接着他又解释说：“所谓健康的声音，就是完美的共鸣，就物理的角度来看，乐器的发音只是一种震动现象。而音色则是一种难以量化震动，我们应该掌握的是可测量的那一部分。”接下来，我就再请教他什么是可以测量的部分？他说“象音准，音量等等是可以用数据表达出来的，但是象弦乐的调音，我们是听二条弦之间的共鸣和谐度，而不是对调音器。”之后我又问他说：“那吹奏时的音色又是怎么一回事呢？”他笑着回答：“所谓音色的感觉，是取决于泛音结构的不同，这个泛音结构包含乐器的好坏，空气的温度，湿度，场地的回音，演奏者的品位，想象力，修养等等的因素。”所以说我们在吹奏乐器时要去练习的，是对音质的掌握，音质的好坏代表你对乐器的控制能力的高低，而我们在吹奏乐器的同时，就是要去做出一个健康的乐器共鸣，也就是声乐常常强调的健康发声法。而音色就像是铺在音质上的一层细粉，所以好的声音一定少不了好的音质。那或许有些网友会问：“如果只有好音色，却没有好的音质，那听起来会如何呢？”好的音色其实不难做到，只要您有一把很好的乐器，很好的竹片，很好的吹嘴，很好的......，就好象一个女孩子身体不甚健康，所以脸色看起来不太好，但是她有很多的化装品来装饰，远远看还是蛮美丽的，但只要仔细看，就会发现有很多的缺点。这个比喻应该不难理解把！所以当您要判断一个人吹奏的声音是好是坏，其实应该是要保持一点点距离去判断，而不是在他的耳边聆听。因为好的声音可以传得非常的远。话说回来，要判断自己的吹奏是否正确，应该是听自己的声音在原处听来的感觉，而不是在小房间中所听到的美妙回音。
说了那么多，不知大家是否有什么疑问？其实对于吹奏方法，大家可以多多发挥自己的想象力，不要被固有观念所限制，常常去思考，但也不要太钻牛角尖。因为做任何的学问，都一定会遇到低潮，有时候回头看一看，冷静想一想，就会找到问题的答案。
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