换弓时要主动,推、拉过渡要自然流畅,要在音色、力度上形成一定De对比,且要按照相应De规律进行.　　

　　运弓De另一个要领是换弓.换弓是推、拉De过渡,它既要过渡得自然、流畅,又要在音色、力度等方面形成一定De对比.为达到这样De要求,就要争取换弓动作De主动,使每一"推"或"拉"De转换动作显得从容而有预备.具体地说,当弓子还在作平稳地运行时,整个运弓De右手对即将出现De换弓在动作上应有所酝酿、预备；换弓时,手腕手指在小臂De支配下很自然带动弓子平稳地掉转方向.假如换弓动作被动,那就会使二胡De发音产生明显De空白. 　

　　换弓是有一定De规律De,该换弓De地方而不换弓,将会使富于弹跳De曲调缺乏生气活力；不该换弓De地方而滥用换弓,将会使圆润流畅De旋律显得支离破碎.失去弦乐效果.一般地说,乐曲中De连音符号"⌒",假如不是四拍以上De衬腔或拖腔,不管"⌒"罩着De音符多么密集,音区De跨度多么大,一般应作一弓处理,不可换弓分奏（至于用延音线"⌒"作指定时值延长De音符更是如此）；假如音符头上没有被"⌒"罩着,不管音符时值多么短,均应一音一弓,不可一弓奏出几个头上不带弧线De音符.

　　为了争取换弓动作De主动,头脑中还要有一定De节奏观念.虽说换弓不一定是在方整De节奏下进行De（快弓除外）,但这些音与音之间De技弓经常构成了一定De节奏型.哪些地方用拉弓,哪些地方用推弓,在拉奏之前应全盘考虑,并作出初步De估计.根据演奏者De共同习惯,一首乐曲开头一弓多为拉弓,末尾一弓多为推弓,然后在这"拉弓起、推弓收"De前提下对每一乐段或乐句内部De推拉弓序进行适当De调整.假如每一乐段或乐句内推拉次数De总和为偶数,那刚好合于"拉弓起、推弓收"这一运弓规律；假如为奇数,那就要将奇数调整为偶数,不然推拉弓序会出现"扯皮"现象.